陈子庄画禽鸟画它们一瞬间的情态，或许粗笔寥寥，但形象逼真。是捕猎前的机警，是高枝上的休憩，是闲院里的自怡，均都生机活泼。其笔墨不矫饰，不做作，无匠人气，也无放纵气。在他的笔下，禽鸟都有了灵，是拟人化的创作，憨态可掬之样也让人心生怜爱。
春 燕 图
此件为陈子庄1963年所作，图绘柳枝双燕。春风扶柳的姿态是随风飘动，轻曼舒柔。陈子庄此处却用渴笔表现，枝叶粗头乱服，在写实景物的基础之上又表现出中国画的拙趣。两只燕子却雀跃灵动，一只以俯冲的姿态向下，翅膀燕尾向后，见到的是燕子的背面，多以水墨晕染；一只侧身仰头向上迎接，呈现出其腹部，以一团微圆的赭红呈现燕子圆乎较小的姿态，翅膀与燕尾则用粗笔几笔表现，轻快活泼。两只燕子运笔顺势取势，在俯仰之间嬉戏于柳叶之中，似能闻其妙曼歌声，一幅春光明媚、春意盎然、柳燕鸣春的图景油然而生。
上款人“通兴”为罗通兴（罗通新），1935年生于四川成都，号濯水翁，濯水渴斋主人。师从齐白石弟子姚石倩、陈子庄，中国美协会员，四川华阳画院顾问，四川明心书画院副院长。
陈子庄 春燕图
设色纸本 立轴
尺寸：68×30cm
出版：
1.《大家翰墨-陈子庄国画精品》，四川美术出版社2014年6月。
2.《百年陈子庄作品集》P142，四川美术出版社，2014年。
3.《百年陈子庄——纪念陈子庄先生诞辰100周年(1913-2013)》P271，四川美术出版社，2015年。
松 鹰 图
陈子庄的花鸟画在题材上受齐白石、吴昌硕影响。此件《松鹰图》采用齐白石顶天立地式构图，在一棵苍劲的孤松之上，雄鹰傲然挺立于枝头。松枝以简淡笔墨表现，枝干仅侧面一枝以及树顶一枝，采用俯仰式构图；松针纤细稀松，松果点染墨色，增加画作的意趣。整棵松树在笔墨上符合陈子庄对简洁的追求。雄鹰则以浓重墨色表现，以粗短凝重的墨色一笔一笔叠染，直至表现出松鹰的整体形态，笔墨凝练，淋漓有度。仅留出脸部的位置以线条与点表现，鹰爪如铁钩般紧紧抓住松干。
陈子庄的松鹰与齐白石不同，齐白石的松鹰一般昂首雄视，坚韧博大；陈子庄的松鹰虽目光炯炯，却具有更多机趣，一点孤洁不群，一点不含过多寓意的自性与常态。陈子庄曾说：画动物要画常态，齐白石画鹰虽是常态，但象正生，如演袍带戏，潘天寿、李苦禅诸人画得歪，象草鞋花脸，少内涵。靠外张，我们虽是常态，但要求通脱，如能画得象神鹰，就更好了。
陈子庄 松鹰图
设色纸本 立轴
尺寸：134×34cm
出版：中国美术週刊《巨匠》陈子庄P29，1997年4月发行。
—展览时间—
2025年12月29日-2026年2月6日
— 展览地点 —
重华艺术空间
— 咨询电话 —
191 4196 2857
长按二维码关注公众号
瓷杂部：151 0282 7633（赵女士） / 152 2886 0105（冯女士）
书画部：191 4196 2857（陈女士）
咨询电话：028-8521 7216
地址：成都市青羊区大石东路13号百花岛文创园区1栋1层105
