序号 | 名称 | 时代 | 收藏单位 |
书法作品 | |||
1 | 陆机《平复帖》卷 | 西晋 | 故宫博物院 |
2 | 王珣《伯远帖》卷 | 东晋 | 故宫博物院 |
3 | 冯承素摹王羲之《兰亭序》卷 | 唐 | 故宫博物院 |
4 | 欧阳询《梦奠帖》卷 | 唐 | 辽宁省博物馆 |
5 | 国诠书《善见律卷》 | 唐 | 故宫博物院 |
6 | 怀素《苦笋帖》卷 | 唐 | 上海博物馆 |
7 | 杜牧《张好好诗》卷 | 唐 | 故宫博物院 |
8 | 唐人《摹王羲之一门书翰》卷 | 唐 | 辽宁省博物馆 |
9 | 杨凝式《神仙起居法帖》卷 | 五代 | 故宫博物院 |
10 | 林逋《自书诗》卷 | 北宋 | 故宫博物院 |
11 | 蔡襄《自书诗》卷 | 北宋 | 故宫博物院 |
12 | 文彦博《三帖卷》 | 北宋 | 故宫博物院 |
13 | 韩琦《行楷信札卷》 | 北宋 | 贵州省博物馆 |
14 | 王安石《楞严经旨要》卷 | 北宋 | 上海博物馆 |
15 | 黄庭坚《诸上座》卷 | 北宋 | 故宫博物院 |
16 | 米芾《苕溪诗》卷 | 北宋 | 故宫博物院 |
17 | 赵佶《草书千字文》卷 | 北宋 | 辽宁省博物馆 |
绘画作品 | |||
18 | 展子虔《游春图》卷 | 隋 | 故宫博物院 |
19 | 韩滉《五牛图》卷 | 唐 | 故宫博物院 |
20 | 周昉《挥扇仕女图》卷 | 唐 | 故宫博物院 |
21 | 孙位《高逸图》卷 | 唐 | 上海博物馆 |
22 | 王齐翰《勘书图》卷 | 五代 | 南京大学 |
23 | 周文矩《重屏会棋图》卷 | 五代 | 故宫博物院 |
24 | 胡瓌《卓歇图》卷 | 五代 | 故宫博物院 |
25 | 顾闳中《韩熙载夜宴图》卷 | 五代 | 故宫博物院 |
26 | 卫贤《高士图》轴 | 五代 | 故宫博物院 |
27 | 董源《夏景山口待渡图》卷 | 五代 | 辽宁省博物馆 |
28 | 黄筌《写生珍禽图》卷 | 五代 | 故宫博物院 |
29 | 王诜《渔村小雪图》卷 | 北宋 | 故宫博物院 |
30 | 梁师闵《芦汀密雪图》卷 | 北宋 | 故宫博物院 |
31 | 祁序《江山放牧图》卷 | 北宋 | 故宫博物院 |
32 | 李公麟《临韦偃牧放图》卷 | 北宋 | 故宫博物院 |
33 | 张择端《清明上河图》卷 | 北宋 | 故宫博物院 |
34 | 王希孟《千里江山图》卷 | 北宋 | 故宫博物院 |
35 | 马和之《后赤壁赋图》卷 | 南宋 | 故宫博物院 |
36 | 赵伯骕《万松金阙图》卷 | 南宋 | 故宫博物院 |
37 | 宋人摹阎立本《步辇图》卷 | 宋代 | 故宫博物院 |
No100：赵伯骕《万松金阙图》卷
《万松金阙图》卷，南宋，赵伯骕作，绢本，青绿设色，纵27.7cm，横136cm，现藏北京故宫博物院。该图无作者款印，后纸有元代赵孟頫跋，称之为赵伯骕真笔，也是他唯一存世的真迹。该图画江南的湖畔松岭和楼阁，属青绿山水，笔法清细繁复，格调柔丽雅洁，显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣。该图的出现，标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。
赵 伯 骕 其 人
《万松金阙图》卷，南宋，赵伯骕作，绢本，青绿设色，纵27.7cm，横136cm。该图无作者款印，后纸有元代赵孟頫跋，称之为赵伯骕真笔。该图画江南的湖畔松岭和楼阁，属青绿山水，笔法清细繁复，格调柔丽雅洁，显示出南宋皇家贵胄新的审美情趣。该图的出现，标志着宋代山水画的表现对象从北方雄浑的山川转移到江南的青山绿水。
创作背景：赵孟頫的鉴定题记将此作定为赵伯骕的奉敕之作。图中所画是临安皇城之北的万松岭，“金阙”是特指皇帝的宫殿。绍兴八年（1138年），赵构定都临安，以行宫为基础，东起凤山门，西至凤凰山麓，南抵笤帚湾，北达万松岭，在这方圆18里的范围内营造了南宋皇朝宫殿。万松岭相当于宫城的后花园，在那里有供皇室四季游玩的亭台楼阁，如夏季可在翠寒宫避暑、冬季可在明远楼避寒、中秋可在依桂阁赏月，还有专供醉卧用的钟美堂……。赵伯骕所绘的“万松”和“金阙”正是此处，画中的金阙周围有许多仙鹤和瑞禽，皇家宫阚掩映在万松之中，在万松的尽头，是钱塘江畔，在潮起潮落之后，是一片宁静，一轮初升的太阳映照山川，其画意在于祷祝宋室江山如松林常青、似日月永年。赵伯骕是一位富有艺术情感的画家，他认为：“画家类能具其相貌，但吾辈胸次。自应有一种风规，俾神气悠然，韵味清远，不为物态所拘，便有佳处。况吾所存，无媚于世而能合于众情者，要在悟此。”所以，这是一位皇族画家在受到皇帝恩典后发自内心的无限感激和祈祝之后创作的绘画。
不过，也有学者认为，《万松金阙图》主要描绘了平江府天庆观及其周围的景致，图中金阙（楼阁）是天庆观内三清殿等为皇家祈福的道教圣殿，是一幅粉饰太平、歌颂孝宗赵昚[shèn]的绘画作品。
此画开卷，一轮淡红的太阳高悬于青黛色的祥云之中。画面深处天水茫茫，水边的坡岸上点缀着几块礁石。礁石的后面有数株长松傲然挺立，伸展着枝叶向着太阳伸去，仿佛在无声地应和着太阳的召唤。四周绿茵青翠，桃花灼灼，一只仙鹤信步岸边，另一只在水天之际翱翔。画面主体是峰峦重叠，或远或近，或平或险，蜿蜒回复 ；草木松林，郁郁葱葱，随风摆动 ；峪翠峦涧，白云缭绕，迷离飘忽，增添了画面的空灵意趣。在丛林中，几顶琼楼金阙错落隐约可见，引人遐想。画面近处的溪河之上，一架彩桥斜跨，朱栏回护，映带于山麓上下，伸展于白云深处。卷尾平岗，三棵劲松，龙鳞披挂，枝干老遒，顶天立地，撑满上下画幅，似乎被微微的山风吹得有一丝摇曳。透过枝隙，可见一行白鹭冲天而起，飞向金阙。松风阵阵，鸟鸣啾啾，以动衬静，静中有动，气氛安谧宁静。
水边的坡岸上点缀着几块礁石，一只仙鹤在水天之际翱翔
仙鹤信步岸边
这幅赵伯骕的《万松金阙图卷》，属于绢本青绿设色画。描绘了江南地区的夜晚，一轮明月冉冉升起，江面上波光粼粼，一派如梦似幻的景象，遥远处：海天一色、月光辉映；临近处：山石嶙峋、万松林立、偶尔可以看到若有若无的山路，近影与远景互相辉映，呈现出一派壮丽的景象。
《万松金阙图卷》的笔法精细而又繁复，山坳和山脚以浓重的墨笔勾勒出来，山的坚硬质感呼之欲出，松树的树干用笔一边浓重，一边轻巧，反映出生长在不同地方由于阳光照耀的地方不一样，松树也会不一样的样子。
山坳和山脚在勾勒结束以后加以泥金勾染，呈现出光彩夺目的样子，金阙和朱栏则是采用沒骨法，微微露出来的山巅，犹如画龙点睛之笔，使得整个画面顿时生辉耀眼；整幅画将格调优雅清丽、意境悠远，是青绿山水画中的佳作。
在绘画技巧上，作者虽属青绿山水一派，但在皴点的运用上十分灵活，采诸家之长不为一家所囿。画万松以浅绿横扫，又用横苔点积成山头云气。运墨点染远近分明，颇类似雨点皴法。画水基本上采用北派水法，很注重透视感的表现。正因为这幅作品中采用的多种表现手法，历来受到绘画大家的重视。
南宋至元代：赵伯骕为宋高宗宫廷供奉，此图应作于其受宠后（约绍兴十二年 1142 年后），属禁中御藏，无明确款印但有宫廷创作背景，为高宗、孝宗朝内府藏品。
明代具体藏家待考。
清代：清初重臣、大鉴藏家梁清标，钤 “蕉林”“蕉林居士”“棠村” 等印，《大观录》著录其收藏，为清代早期重要递藏节点。后朝鲜裔大藏家安岐，得自梁清标或其旧藏圈，钤“安氏仪周书画之章”、“古香书屋”、“麓村”等印，《墨缘汇观》详录此图，是入清内府前的关键藏家。乾隆朝收入内府，著录于《石渠宝笈》，钤 “乾隆御览之宝”、“石渠宝笈” 等印，为内府标准鉴藏程序。嘉庆、道光、咸丰、同治、光绪朝延续内府收藏，钤对应帝后鉴藏印。宣统朝溥仪以赏赐名义将其盗运出宫，成为 “东北货” 之一，是内府收藏的终点。
梁清标“苍岩子”、“蕉林”、“观其大略”
梁清标“棠邨”钤印
安岐“古香书屋”钤印
安岐“安氏仪周书画之章”
安岐“朝鲜人”、“安岐之印”
安岐“思原堂”、“麓邨”钤印
乾隆“石渠宝笈”钤印
乾隆御览之宝
嘉庆御览之宝
宣统御览之宝
宣统“无逸斋精鉴玺”
民国至现代：1922 年溥仪以“赏赐”溥杰为名，将此图与大批书画盗运出宫，后随伪满藏品流散东北，抗战后入民间市场。新中国成立后，国家文物局收购此图，1953 年拨交北京故宫博物院，成为馆藏南宋青绿山水核心重器。
