展会信息

展览现场 | “1985-2025美术40周年案例展——四川美术学院自选作品展”

 作者：本站编辑  2026-01-05 15:56:14  0

2025年“八十年代美术”四十周年，展览现场

2025年12月31日，“1985-2025美术40周年案例展——四川美术学院自选作品展”在中国当代艺术档案馆开幕，该展览由北京大学中国当代艺术档案馆主办，由中国美术批评家年会与重庆同门艺术中心支持，王林、朱青生担任策展人和学术主持。展出了当年川美学生朱澄保存的原作个展，并展出了1985-1990前后十五届四川美院学生自选作品展的作品文献。参加文献展的艺术家有朱澄、蔡跃宏、赖城璐、李俭、曾岳、梁伟、罗力、胡世钢、尹克羽、蓝正辉、许仲敏、陈坤、陈小平、常咒、陈坤、陈联庆、丁晓、杜峡、范文、甫立亚、郭岗、郭伟、何森、李炬、刘云山、龙飞、潘召南、尚涛、沈小彤、苏聪、谭正、田太权、涂强、王松、吴松、忻海洲、徐光福、郑晓东、叶蘋、刘卫东、余极、袁成龙、张濒、周啸虎、张晓刚、叶永青、王毅等。

展览现场

展览前言

观念绘画与朱澄艺术创作

绘画本来是技艺性的，你有这个手艺，会画画，于是你就有了画家身份，甚或成为一种职业。至于绘画能够表达什么，那是画中内容和绘制方式的问题。说到艺术观念或观念艺术，与学院、画院把绘画作为技术活儿为政治服务，本无关系。到了八十年代中期，“观念更新”被年轻艺术家们提上了议事日程，因此四川美院举办了十五届学生自选作品展（也有个别老师参加），时间从1985年一直持续到1990年。迄今为止，这是中国美术界里绝无仅有的一个案例，也是中国教育史上绝无仅有的一个案例。个中历史原由，此处不用细说。朱澄的观念绘画因其作为个展和全部作品完整保存至今，让人感慨，也让人叹为观止。

展览现场

朱澄是川美教育系85级学生，因其父朱宣咸是国内知名画家，家学底子丰厚，自幼研习水墨人物画。但他在川美读书进入创作状态时，走的便不是寻常路。他将传统中国画以临摹为宗的习画作画方式，作了一个颠覆性的改变。韩滉的《文苑图卷》上面是人，下面成了树杆与叠石，唐寅的《孟蜀宫妓图》手里拿着可口可乐易拉罐和玻璃瓶，周昉的《挥扇仕女图卷》的脸上变成了"从一点钟到一点钟"的时钟面孔，还有顾宏中《韩熙载夜宴图卷》，手里拿着的不是乐器而是让人完全意想不到的东西。在貌似一本正经、认认真真的仿制过程中，朱澄加上了别样道具、异质材料，特殊的既是原形又大有改变的结构方式和视觉感受，其异样性、幽默感和荒诞之意油然而生。

展览现场

我把朱澄看成“八十年代美术”观念绘画的始作俑者，起码是其中之一。何谓观念？一是绘画问题的针对性，二是艺术思想的揭示性。两者结合落实到画面上，那就是二手图像的重启与重组，也就是对于中国传统经典图式的美术史创变。我们后来在川美罗中立、庞茂琨等人的绘画中可以看到这种迹象，而朱澄则是在川美艺术家群体中第一个有此艺术思维的人。朱澄后来的作品延续着类似思路而不断有新作层出，如其《瑞羽图》、《米点山水》、《彼岸一一范宽究竟有多宽》等等。仔细阅读，其感觉深度的观念性和观念力度的感觉性，都是很明显的。

展览现场

在架上绘画只能通过观念化走向当代艺术的今天，如果要避免以样式主义完全投靠市场，也许创变美术史不失为一条可行之路。朱澄从这里一路走来，我对他今后的艺术创作充满了期待。

王林2025年12月31日于北京

朱澄个展案例

△ 朱澄是1989年2月—3月在四川美术学院自选作品展览中少有举办了个人画展的当年的学生，这批保存完好的作品至今具有学术文献价值和意义。

1989年展览海报

△ 2015年11月—12月，在“‘八十年代美术’三十年周年”的“1985—1989四川美术学院自选作品回顾与文献展”中，同时举办了朱澄专题个展，该次展览由四川美术学院、重庆当代美术馆等主办。同年底，在湖北美术馆、全国“‘八十年代美术’美术史实考据论坛”上，也举办了朱澄专题的研究展。

2015年三十周年展海报

△ 2025年，在“八十年代美术”40周年年末之时，举办此次展览和学术研讨会，通过20世纪80年代四川美术学院自选作品展的“朱澄案例展”进行关于八十年代美术发展至今40年的梳理与艺术研究，纪念当年，反省当下。

2025年四十周年展海报

展览现场

展览活动及研讨会说明

研讨会主题：对于改革开放时代的“八十年代美术”，除了点赞，我们如何言说？有何反省?

参会批评家：王林、朱青生、贾方舟、易英、王端廷、杨卫、王春辰、杜曦云、荣剑、帅好、白明、高岭、徐虹、范晓楠、葛秀支、谭维

参会艺术家：朱澄、何森、忻海洲、陈文波、俸正杰、钟飙、朱发东、马越、王岚岚

研讨会现场

“八十年代美术”开始已经四十年，十年炒一次冷饭，炒了一次又一次，还是在谈功勋、功劳、功德与功利，没人来反省话语权力中心主义和英雄叙事，也免不了艺术话语明争暗夺的权重性；没人来反省“八十年代美术”作为造反行为的局限性和艺术结果的样式主义倾向（这一点和真正的当代艺术创造力相去甚远）；也没人思考如何面对底层人文与中国性问题的现代转型和当代诉求；更没人认真研究从现代主义精英化到倾向于普通和日常的当代艺术诉求之间，有何种重要且必须连接的关系。还有，我们在面对全球气候变暖、原子武器威胁、电脑取代人脑、人工智能取代人类智慧、俄乌战争与加沙冲突等现实境况时，艺术家特别是具有当代艺术意识的艺术家应该如何面对？

研讨会现场

艺术需要道义和责任，需要史实的考据与考证。1985-1990持续了五载的当年四川美术学院自选作品展，到今天已是四十周年，其中的朱澄个展是1989年2月23日至3月3日在四川美院陈列馆（今重庆当代美术馆）举办的个人展览。现场展览作品均出自该展，是一个封存至今、保持当年艺术原貌的自选方式作品展。以朱澄当年个展作为案例，可以管中窥豹，清楚地看到“八十年代美术”年轻艺术家个人创作的真实面貌。