“阅生活”展览现场
中国·广州
3月18-21日中国家博会（广州）CIFF当代设计展期间，我们与几位特展策展人进行交流，邀请他们从设计师、媒体、协会、品牌代理机构等角度，聊一聊他们眼中的消费市场。
同时，我们也与现场参展、观展人员进行交流。其中包括参展设计师，拥有国际国内跨境业务的设计师，不远万里从埃及赶来了解中国产品市场的设计机构代表，旗下拥有40多个家居品牌的设计集团负责人……他们的视角丰富了我们对于CIFF当代设计展的更多认知。
A 视角&观察
01国际的语境
02原创的方向
03不同代际群体的消费需求
04展品的场景化
05感性与理性
06回归真实的情感
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A 国际的语境
在展会中，来自埃及设计公司的Hisham Elessawy在采访中提到他此次来到中国家博会（广州）的目的，“通过搜索看到了中国家博会（广州）开展的信息。与同事来这里参观考察，一是结识更多的中国年轻设计师，我们不仅仅关注产品设计，也希望通过他们来了解中国这个市场。二是将更多中国的家具带到我们埃及的项目，因为中国拥有强大的制造业优势，也有生产优质家具的能力和潜力。”
特展“华彩和风”策展方苏州新胜的合作设计师Naoki Terada向我们展示了作为一家设计机构与消费市场的深度链接。在采访中，他提到自己的事务所拥有一个设计商店，专门售卖小件的家居用品。“设计业务是To B的，而设计商店则是To C的”。
在此届意思设计展，一家丹麦设计机构带来其旗下的5个品牌，包括国内品牌汲需茶水壶，以及由丹麦知名设计师主导的产品系列，比如Hoptimist弹簧公仔系列，Rosti厨房用品，Lyngby Glas玻璃器皿和HHG哈哈根蓝牙音箱。
负责人在采访中提到，因为这些产品的即时性需求，所以它们相对大件的家具来说，更容易被市场接受。在近些年消费有渐渐理性的大前提下，品牌的发展并没有受到太多影响，这得益于其合理的价格定位、合理的店面地理位置和销售渠道的铺陈与建设。“比如上海嘉里中心，还有恒隆广场，在中国其他比较高端的商场都有线下店面。”
Hoptimist弹簧公仔系列
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B 原创的方向
设计师王士超是此届意思设计展中唯一一个主要以面向企业定制为主的设计师，他提到自己对于当下家居家具市场的看法。“ 中国目前还是缺少真正的设计，大部分企业的原创度和专业度其实不高。
此处的专业度，指的是“我们的文化属性还没有普世性，只是在一个封闭的范围内讨论中国设计的价值，比如当下还存在着对于风格的讨论。我认为设计师应该是面对问题的人，中国的产业问题很多，需求也很多，不应该仅仅是对于风格潮流的关注。”
与此同时，我们也看到更多设计师在原创方面做出的努力。
在此次意思设计展，禅画画家陈侃把虚幻的禅意线条融入到真实的日常器物中，展览“陈侃画艺术造悟”带来了独具一格的佛系咖啡杯，让禅画线条与咖啡香气轻盈共舞，体味“色即是空”的妙意。
汲需茶水壶是品牌创始人经过多年的研究，将传统不锈钢可以做到不同颜色。“在造型方面，不断地调试所有的线条比例，比如说这个茶嘴的角度，30度，45度，50度，要不断地测试。还有梯形这个角，比例也要非常协调。茶嘴的宽度，经历了1.0毫米，1.2毫米，1.2毫米 ,最终确定在1.5毫米。”
原创性的加强，无疑是消费者对于产品的需求有所提高的结果，促使品牌开始注重创新。而作为中国开启海外业务最早一批设计师、 南京市设计协会副会长裴晓军也从国内和国外市场层面给出了不同的进行分析。
“与海外人士注重时间痕迹的生活价值观不同，国人对于生活这块比较讲究，倾向于求新求变；从国外市场的角度而言，在各个品牌面临出口出境的大背景下，对于原创性的要求更高，否则会面临一系列的法律和知识产权风险。”同时另一个不能忽略的原因，是中国强大的工业优势，可以有效协助原创设计的产出赋能。
设计师王士超展品
汲需品牌展品
禅画画家陈侃作品
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C 不同代际群体的消费需求
上述丹麦设计集团将家居产品引入中国的一个基础面是，“看到了年轻力量的崛起，他们喜欢即时消费品，也更喜欢拥抱生活的多样性。”
在50后设计师裴晓军的口中，过往是资深设计师占据主流，现在则是年轻人崛起的时代。“比如现在数字化和ai的崛起，是年轻人更容易接受的方式。”
专注于陶瓷创作、毕业于景德镇产品设计专业的年轻设计师彭伟锋此次带来了香薰器皿系列，细腻白色瓷泥与粗粝黑色陶泥的结合带了视觉上的反差性。在谈到当下香薰器皿市场的流行趋势时，他认为这是消费市场年轻化的一种体现。“在景德镇，很多设计师的创作都非常有活力。”
而与关注、表达年轻一代生活方式相对应的，是对于消费者全生命周期审美口味的变化。
“同样的一个消费者，他也会长大，不同年龄层有不同的需求，所以我们希望能够尽可能地多提供一些好的选择给他。在选品上面也是尽量保持开放的态度，尽可能地获得多元化。”特展“华彩和风”策展人、在中国市场引入日本设计品牌的苏州新胜总经理谢品华在采访中如此说到。
彭伟锋作品
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D 展品的场景化
来自长春的设计师于海彬谈到对于此次展会一个大的观感是，整体展场设计比较新颖。“在有些展场，产品就像是博物馆中的展品那样被陈列。‘阅生活’展场也很有意思，就像是一个艺术画廊。”
以“游荡集”为命名的“阅生活”展场，以艺廊的形式去呈现，“希望以游荡的形式启发设计师独立思考，摆脱市场对设计师平庸的教育，勇敢的表达自己，可以让更多新颖的内容诞生，为这个行业提供一些设计的思想与可能性。”在采访中，品牌创始人麦子如此回答道。
场景化的呈现，也是品牌HC28|都汇里这次的主题。“这是一次关于生活方式和生活场景的深度思考与探索，HC28|都汇里不仅仅是一个展示设计作品的空间，更是一个全方位、多维度的极致生活体验空间。我们将产品设计延伸至整个生活场景的打造，将创新融入日常生活的每一个环节，通过精心设计的家具布局与环境营造，提供多种生活方式的可能性，将人与人、人与物、人与场景紧密链接在一起。”
“阅生活”展场
HC28|都汇里展场
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E 市场化验证VS个人性判断
设计是否需要前期调研消费市场，并接受市场验证来改变策略？设计师给出不同的答案。
设计师韩飞飞的展厅聚集了很多人流，他的创作是将特殊纹理的木材与环氧树脂进行结合。除了比较受欢迎的手机壳，备受关注的还有茶盘和台灯。
对于是否需要消费者调研，设计师王士超的做法和想法是有调研，但是跟传统的调法不一样，而是采用4A广告的公司的调研方式。“但是我们其实不愿意做，我一直笃信这句话，你调研的东西只是你看到的东西。”
“华彩和风”策展人谢品华亦有同样观点“我们这个行业还是靠直觉跟情感，我们在挑选合作品牌的时候，也是优先考虑这个创作者他想要去传达出来什么样的东西，尽量先用自己最直观的东西先去感觉，然后再用理性的方式来思考，比如他适不适合这边的销售的环境，在价格上来讲是太高还是太低，等等。”
设计师韩飞飞展品
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F 回归真实的情感
以木质灯具为切入点，本来设计旗下的内外之间品牌将打磨了多年的灯光智能系统投放市场。“核心是智能化的灯光系统开发，不仅仅有我们常规理解的家里面装修的轨道灯、射灯、嵌入式灯，这次还重点带来了壁挂灯。在灯具植入芯片，通过智能控制系统的应用，即使是床头一个小小夜灯也可以与全屋的灯光进行联动。”
在智能灯光系统的开发上，除了通过手机来进行控制以外，也考虑到常规的物品使用方式：通过触摸来控制灯具，让物品使用这件事变得很有温度，也更容易被更多人群接受。
科技的属性，加上自然的温度，还有感官心理层面的加持。增加人机交互的层次性，让灯光缓缓而不是瞬间亮起。在“地平线”上，可以模仿日出日落的自然效果，让产品触及人内心最柔软的部分。
内外之间品牌灯具
B 思想&观点
Part01
特展
「华彩和风」
对话策展方
苏州新胜总经理谢品华
“消费者会成长，不同年龄层也有不同的需求，所以我希望能够为市场多提供更多的可能性选择。在选品上面，尽量保持开放的态度。”
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Q:贵司在挑选合作产品和品牌商有哪些选择标准？
A:我们是有所选择，但标准其实很简单，即怎样去面向更加优质的现代中式生活，我们希望让大家看到更多传统工艺的美，但同时也适合我们现在的生活。比如说，现在很多的小家庭并不像以前的大宅院那样去享受东方之美，所以在产品方面的选择会更有针对性和适配性。
Q:在您看来，日本设计产品在中国进行推广，有哪些困难和挑战？
A:第一个方面是中国市场非常大，怎么去开始就是一个很核心的问题，我们的方式比如说参加展会，广州的展会，上海的还是北京的展会，也是选择的问题。
第二个部分，无论是从营销还是定价方面也有考虑，重要的是要更深刻地去理解市场环境。
第三个，从展会现场你可以看到，我们会向参观者传达两国之间彼此共同的历史和过往交流经验，希望让国内的消费者对日本设计更有共情力，我认为这也是非常重要的一点。
尤其当我们回头去看，在很长的历史时间里面，我们两国有非常好的交流。比如这次展览的一个主题是“海上丝绸之路”，切入点是两个国家在历史上的一些文化交流和物品传输，比如说丝绸、陶瓷或茶叶，这些在日本都得到了很好的传承和发扬，这次再介绍到中国，以唤起两国之间共有的一些情绪和羁绊。
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Q:您是否会关注市场调研？又是如何选择合作品牌的？
A: 我们这个行业不太是纯粹靠理性或者数据分析，有些其实还是靠直觉跟情感。就像是中日两国都推崇的禅宗那样，有些东西无法被明确说出来，需要自己去感觉。所以我们在选择产品的时候，也会注重去看创作者希望表达的内容。尽量先用自己最直观的东西先去感觉，然后再回头用理性的视角来思考，它们适不适合这边的销售的环境，在价格上来讲是太高还是太低等等。
Q:目前贵司的产品既有to B也有to C的，不知您是否分析过受众群体的共性和差异？
A:有的，但是也不要忘记，消费市场和消费者的需求也是在变化，所以是对我们供方来说，也希望能够用各种方式去满足消费需要。一个消费者会成长，不同年龄层有不同的需求，所以我希望能够为市场多提供尽可能多的选择。在选品上面来讲，尽量保持开放的态度。
Q:贵司有没有比较明确的市场性的策略和定位？
A: 我们的市场策略很简单，因为我们主要还是to B的渠道，包括高端的家具店、书店和买手店等等，我们的重点是协助他们产出更好的内容。与此同时，我们也需要清楚知道每一个品牌背后的价值和故事，所以我们更多的时间可能并不是花费在销售端，而是去阐述这个品牌真正的价值与精神，前期性的沟通工作传达还是比较重要的。
Q:您如何看待当代中国家具市场一些大的趋势和方向？
A:中国无论是从设计还是制造业，都积累了几十年的经验，也有一定的成就。同时我们也看到了有一些品牌来珠三角寻找合作工厂，这就对后者提出了更高的要求，需要工厂有更为优化的制作流程和方式。
从设计的角度来说，国家与地区之间也需要更多的交流和沟通，大家互相了解对方的文化，保持开放的态度。
Part02
特展
「美美与共」
对话策展人
《COMFORT舒适》杂志主编李鹏博
“有时候我们会听到很多高深的观点，但其实消费者最关心的就是自己真实的生活，吃饱穿暖体体面面，一切过得都平稳，越来越好，这就是他的生活。所以很多时候，当你与消费者沟通的时候，需要运用合理的方式、合适的语言去打动他。”
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Q: 作为倡导高端生活方式的媒体，《舒适》杂志对于家具家居的报道方向是什么？
A: 国际化，兼具美和力量，对品质有高要求，是我们比较注重的。
Q: 在您看来，美是主观还是客观的？
A: 美当然是特别客观的一件事情，刚才我们在论坛里面也提到了这一点，厉总（HC28｜都汇里创始人厉建伟）的观点我是很赞同的，美其实是有共性的，并且它能够打动所有人。出国的时候，大家都能感觉得到不同文化背景、不同文化符号的一些内容。可能我们对那些事物的语境完全陌生，但是它们的美依然能打动我们，我觉得这就是美的力量，不需要语言，不需要解释，也不需要了解它的文化背景，但所有人似乎都有一些共通的意识，这个是我觉得很神奇的。
Q: 在您的观察中，国内的家具市场有哪些比较大的趋势？
A:从消费者的角度来说，他们越来越多地去挑选在国际上比较知名、比较喜闻乐见的作品，这就意味着消费者的审美和需求是在升高的，而过去单纯强调实用主义的家具已经打动不了现在的消费者。
美与力量的传递是天然的，然后形成了一种市场的取向，这也驱使所有品牌都意识到这个问题，改进自己的产品，从设计到做工，再到营销传播、品牌的定位等等。
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Q:您与家具家居行业的人有持续的接触，包括一些设计师和品牌，从过往的接触中您了解到这个市场的哪些信息？
A:我觉得过去是因为情况特殊的时间，很多人有机会、有时间完善自己的空间，布置自己的家。现在可能大家开始忙碌起来，所以在装修和布置家这方面的时间和精力有所减少，也有设计师反馈说现在客户是有所减少的。
从家具家具品牌的层面而言，能够直观感受到创始人非常多元且包容度极强的工作背景和专业知识，他们对于品牌、产品和空间都有不同维度的理解。
回到我们刚才说消费者的趋势，它的原动机我认为还是视觉美到足够打动我们，然后我们才会去靠近、去接触，感受其中的人体工学是否合理，然后再思考放在家里是否合理。既要美，也要舒服。
现在都说生活中的仪式感，这个词我不是很喜欢，有仪式感的时候你会觉得它很刻意，我不是说不做那些刻意的事儿，而是说当这些仪式感自然而然地流露，它就会融入到我们身体，成为我们生活的一部分。比如说我们中国传统的品茗、插香、赏画，还有更日常的听雨、赏雪，如果你无法放下手机找到安静的空间和时间，是无法感受这些事情的。这里面有很多值得品味的东西，当你把它形成习惯，并且对它产生一定的兴趣和爱好的时候，这种舒服、舒展、有文化底蕴的生活方式才能融入身体。
我是一个比较现实的人，就是现实指的是我要接触这个是社会真实的样子，一些阳春白雪的东西确实不容易懂，有些时候我们会听到一些高深的观点和问题，但其实消费者最关心的就是自己真实的生活，吃饱穿暖体体面面，一切过得都平稳，越来越好，这就是他的生活，他就需要这些。所以对于消费者来讲，需要采用合理的方式、合理的语言打动他，这才是目的。
Part03
特展
「设计超链接」
对话策展方
《INTERNI设计时代》
“从单一的推广设计理念创新延伸到家居或家具产业一体化的发展，更会关注企业现状，通过平台共享理论与实践，尽量解决一些力所能及的问题，共同推进中国家居或家具升级发展。”
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Q:设计时代作为一家设计媒体，在报道家居家具产品方面有哪些倾向？
A:两个方面，一是从产品设计维度上与国际接轨，将全球最新的产品设计理念通过平台分享，让更多的中国设计师可以与更多优秀的国际设计师平等的交流学习；二是从单一的推广设计理念创新延伸到家居或家具产业一体化的发展，更会关注企业现状，通过平台共享理论与实践，尽量解决一些力所能及的问题，共同推进中国家居或家具升级发展。
Q:从您个人的角度来说，会选择怎样的家具家居产品？
A:舒适、简约、百搭、自由。
Q:如何看待当下的家居家具消费市场趋势？
A:量到质的转变，两极分化明显。
Q:作为媒体，设计时代希望如何助推企业品牌与消费市场的关系？
A:我们搭建的设计交流平台，是希望中国的设计更具有自身创新性，对于中国大家居产业是可以在相对标准化的规则里完成各自环节的责任，间接地对消费市场及消费者形成一种保护。
Q:您平时与众多家具家居品牌企业创始人都有交流，其中是否有让您印象深刻的一些看法和观点？
A:每个创业者背后的故事都很有价值，潜移默化地影射到自身的品牌中，希望百花齐放、百家争鸣。
Part04
特展
「龍腾非遗
非遗技艺龙年美学展」
对话
广州市家具行业协会
“对于当下家具家居消费市场趋势的看法，一个是智能化，科技化的浪潮越来越普及，也越来越深入。第二点是跨界，除了我们策划的非遗展之外，在展会中还有很多设计师用传统的工艺制作符合当代审美和生活方式的产品。”
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Q: 在您的观察中，当下家具家居市场有哪些大的消费趋势？
A: 一个是智能化，科技化的浪潮越来越普及，也越来越深入。第二点是跨界，除了我们策划的非遗展之外，在展会中还有很多设计师用传统的工艺制作符合当代审美和生活方式的家居产品。
Q:目前家具协会的会员单位主要有哪些构成？
A:协会已有31年的创会历史，主要以珠三角地区的企业为主，覆盖行业产业链上下游。民用家具会员品牌企业主要有永华红木、穗宝、香港皇朝、黛博睿、利亚斯、名美轩、汇雅等等。
Q:您熟悉的家具企业里，这两年有哪些比较新的产品，让您印象深刻？
A:家具企业的创新都比较快，每年在展会上都有大量的新产品、新概念、新工艺。比如我们这次参加龙腾非遗展会的永华红木，他们主要的产品就是将历史经典的明式家具进行复刻，采用精磨工艺进行打磨，让消费者都能有机会享受拥有这些历史经典家具。展会这几天我们也发现很多观众都很喜欢永华的这一系列家具。
Q:您与家具家居品牌企业的创始人有持续的接触，在与他们的交谈中您了解到哪些整体信息？
A：最近大家都在聊的是这个行业很卷，企业都在比拼价格，这不是一个好的现象，其实这也是当下跟经济下行、房地产行业波动有影响。
Q:大家对此有么有应对之策？
A：我了解到去年以来很多企业参展的热情非常高涨，他们不断地去开拓市场，去接触海外的买家。我觉得这是一个很积极的应对之策。
Part 05
品牌
「HC28&都汇里」
对话
HC28｜都汇里品牌总经理庚雪琴
“我们希望通过应用场景让用户沉浸式地体验到设计，更容易让用户去感知到产品被如何使用，以加强与用户的链接。还有一个背景是，现在市场上的流行趋势是整案设计，这就要求设计师对于产品的理解度和整合性更有感知力和实践力，但其实很多设计师并没有做到这一点。”
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Q：与以往侧重单品不同，此次展览的主题是关于场景化生活的营造。为什么会有这样的思维转换？
A:跟市场需求是有关系的。以往HC28｜都汇里一直是作为设计品牌在单品上发力，后来我们发现除了有一些专业设计师去辅助方案完成以后，有时候这些产品买回家会有被堆砌的感觉，没有展现出来设计的美和价值，所以我们希望通过应用场景让用户沉浸式地体验到设计，更容易让用户去感知到产品被如何使用，以加强与用户的链接。还有一个背景是，现在市场上的流行趋势是整案设计，这就要求设计师对于产品的理解度和整合性更有感知力和实践力，但其实很多设计师并没有做到这一点。
Q：您刚才也开宗明义提到用户需求，想问一下近些年品牌提炼出来哪些用户需求？
A:第一是个性化，现在大家越来越意识到不能单纯地选择某一个品牌的家具来放在家中，否则住宅会变得千篇一律。个性化的需求来自于真正有辨识度的产品设计。第二是对品质的需求，相较以往，大家更关系品质，其次是设计、是价格。
还有就是这两年我们的生活场景发生了转变，简单举例比如说客厅，以前一定是沙发配电视，现在却有很多的变化，所以我们现在更注重整体生活场景的实现。
Q：品质一词，对于普通消费者来说，如何能够更深刻地体会、判断它的高低？
A:从几个维度上来讲，首先最表面的是看材料，然后底层才会去研究工艺和细节。比如说现场有两套沙发，看着没有差别但其实因为不同面料的原因，两者之间的价格相差两倍。它们工艺的复杂度也不一样，相对复杂的这套沙发，肌理感更强、颜色的立体感也比较明显。
第二，对工艺的感知其实就很专业了，沙发的舒适度是否可以？支撑力、耐久性好不好？包括它的工艺细节，比如这些车缝线，还有这些弧度的收边是不是横平竖直？收角处是否是圆滑顺滑等等？
第三，使用的材料是不是耐久的、可持续的。
第四，现在有很好的社交平台和传播媒介来传递出美好的事物和内容，使得大家对品质的辨识会更高。
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Q：品牌这几年售卖比较好的产品是哪些？
A:受市场欢迎的基本是辨识度非常高的产品，就是让你一眼看出来它就其他的不一样，设计上很有张力。还有产品工艺也会比较复杂，比如这款产品是今年新推出的，由一位德国设计师设计。旁边那款相似的是21年推出来的，那个时候正好是疫情期间，我们使用了奶油的颜色，从造型到材质搭配都很舒服。其次它的坐感很舒适，拥有全方位的舒适体验，这也是它成为爆款的原因。
这两款沙发另一个不同之处在于，一个扶手比较大，占地空间比较大，另一个则相对较小。这些差别存在于整个空间的面积和规划，比如客厅比较大的话，坐的位置也会相对多一些。
Q：你们是否会做消费者的调研？
A：首先要满足客户需求是肯定是对的，但我们并没有请第三方去做客户市场的调研，因为我们不仅仅面对国内市场，也面对全球市场，我们更多的是直面消费群，现在有很好的平台和媒介可以直接接受消费者的反馈。
第二个层面是我们的经销商团队直接服务客户，客户会对产品有一定的反馈，所以我们会获得一手的信息。其实每一年新品发布的时候，经销商的现场反馈还是挺多的，比如说这个就近的沙发单人位，刚开始做出来的时候有点后仰，有点不安全感，我们就会迅速地去调整结构。
衡量产品的准则，首先要去解决稳定性，然后是舒适度和美感。我们每年9月份发布新品，新品上市是在12月份，这三个月就是在根据市场不停地进行调整。
Part 06
品牌
「阅生活-游荡集」
对话策展人
阅梨&朗宋创始人麦子
“所有的产品都是我们以实验性的精神，加上对于艺术的审美追求而落地的成果，我们把此次展览当作是检验自己的一个平台。”
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Q：此次展览以画廊的形式来呈现艺术性的展品，是出于怎样的考虑？
A:我们以画廊的方式去呈现这么一个展览，更多是带出一种原创的精神，因为里边所有的产品都是我们以实验性的精神，加上对于艺术的审美追求而落地的成果，我们把此次展览当作是检验自己的一个平台。
第二是现在行业很内卷。如何去破解内卷？内卷的尽头就是创新，创新才能带我们走出内卷的环境，所以希望借此契机来让团队保持创新的精神。
Q：我最近在想卷这个词，我觉得如果是良性的卷，是不是需要鼓励这种状态，这样才能大浪淘沙，沉淀出优良的品牌？
A:卷是一种情绪，不分良性跟劣性，要么你躺，要么你卷。卷，其实是因为我们没有走开这个局，卷的前提是你在局内，你被困住了，只是困住的时候你躺的姿势不一样而已。但如果说我逃出它，我回避它，那就不叫卷，是换赛道。
Q：品牌是否会关注消费市场的反馈？
A:我们是一直以原创驱动我们的发展。如果大家都以市场调查做基础来开发产品，会有雷同性，就会形成卷的状态。
我想能不能跨过市场的认知，直接叩问自己内心的需求，以及消费用户实际生活的需求，最后看看呈现出怎样的效果。我觉得如果设计师靠市场调研来做设计，那他一定是二流设计师。一流的设计师一定是跟他的目标人群产生共情和本能的反应。
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Q：这次展出的产品希望满足消费者的哪些需求？
A:对美的追求，对个性的追求。我希望大家从此次展览中能看出我们的追求和野心，以及对艺术的向往，而不仅仅只是有舒适和富足的生活，还要有审美。
Q：在市场层面，此次展品是怎样的定位？
A:如果我们只提供受市场欢迎的产品，自然会受到追捧，然后慢慢形成套路。但这个套路过段时间可能就不流行了，或者大家不喜欢了，那个时候再改就来不及了。
我们希望开发出“鲶鱼”式的产品，让品牌永远保持鲜活、永远保持原创动力。如果市场需要选择有原创性的、艺术性的产品，那我们就是最原创、最有艺术审美的。
Q：品牌在营销方面哪些心得和体会？
A：我们做营销就靠口碑，家居圈是很小，如果这个品牌做得好，口碑就会帮你招商，帮你推广。
Q：此次展厅的主题是“游荡集”，是出于怎样的考虑？
A:此次展览的语言以设计的点线面与色彩的红黄蓝去构建我们的作品，我们觉得缤纷的色彩是瞬间的，而几何图形是永恒的，这也是我们探索设计和世界的本质和初心。
当我们以一个设计师的视角去看待我们的周遭，我们如何去理解我们身边发生的事，还有遇见的人？作为一个设计师，他眼里的世界是什么样的？一个是现实世界，即当下所见的；还有一个是他通过现实世界倒映的内心世界，又是怎么样的？通过这种表述，通过这个器物与这个世界对话的一种方式。我把这视为我们阅生活设计师的内心独白。自由表达往往有精彩的一瞬间，可能可以带给观众不一样的体会。自由行走的表达方式，也是鼓励设计师前行的一种动力，所以才有了游荡集这么一个展会。
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Q：您觉得当下的家具市场有哪些潜力和机遇？
A：现在家具市场其实是进入一个反思期，去反思我们需要什么样的生活方式，在这个反思期间我们处于对于未来的迷茫，但同时我们也有一些机遇。
一个是互联网带来了信息的快速产生，让年轻一代消费群体可以有更多更快速的渠道去了解、对比更多的产品，更了解自己的需求，更倾向于高品质、高审美的产品，也更积极地寻找能够满足自己需求的渠道和方法，这是消费市场的一个方向。
第二是房地产行业的价格区间正在调整，这就意味着很多人有多余的资金去投资家庭，投资自己。比如说70后 80后这群高端消费者正在从忙碌的事业中慢慢退出，回归到生活的状态。
Q：您刚才说了比较利好的两个方向，那么挑战和困难有哪些？
A：第一个挑战是国家要保持稳定，社会稳定，因为室内设计行业在装修的阶段对于周围环境有很大的影响，这会在某种程度上影响大家对于装修的热情。
第二个挑战是现有经营者能不能有自己的节奏，支撑到更好的时候。你要保持活下来，机会来了才有你的价值，这种时代的到来，我估计还要一些时间。因为所有的改变都不是瞬间的，从局部开始改变，才能达到全面改变。
关于CIFF中国家博会（广州）
中国家博会迄今已经连续举办五十二届，在广州、上海、天津形成系列品牌展览，是全球规模最大、以全题材全产业链为鲜明特色的大家居博览会，品质和影响力首屈一指。中国家博会（广州）立足“设计引领、内外循环、全链协同”的展会定位，每年于3月18-21日、28-31日分两期举办，展览规模85万平方米，参展企业超 4000家，吸引来自全球200多个国家和地区超过38万名专业观众到会。
出品信息
策划：王贝贝
排版：Cici
校对：Yanina
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