作品材质：银、珐琅
作品类型：项链（该系列两条）
作品系列：【我的中国首饰STEP2】系列之【关于唐的幻想】
制作年份：2024-2025年
作品概念：在对汉民族传统服饰有了些许研究和理解后，我重新设计并制作了一些自认为符合当时那个时期审美风尚的头冠发钗等（即便拿去给唐太宗、宋徽宗的时代，他们也不嫌弃并乐意佩戴的物件），也就是【我的中国首饰STEP1】系列作品。然后再将这些传统形制的元素进行打破变形，按朝代重组成两件具有膨胀感的项链。研究传统文化是一个非常漫长需要反复确认的一个过程，之后如何正确使用我们的历史资源做当代的项目也有着持续试错的困境。因文化断代想要找回我们民族的审美基因，公众也一直期待着中国的文艺复兴，然而文化挪用现象近些年越来越常见，更容易在具有强大文化影响力的群体中出现（譬如迪某马面裙事件等），当然部分人会把这样的行为看作是文化传播、文化交流和文化创新的一部分，但事实上这背后有着非常复杂和深层次的社会不平等现象，至使文化的变形变异甚至破灭。
技术层面上的突破：将珐琅一直以来笨重，加工成首饰沉重、佩戴不适的情况进行了技术突破，在不到0.2毫米厚的银胎上烧制空心的珐琅物件，即便组合成大体量的首饰作品依然非常轻盈，并且保证不变形不裂不炸的程度。
（这组作品在前不久的“花尽果圆”展览上展出） #当代首饰展 #VONMO展览 #当代首饰 #珐琅 #纯手工制作 #当代艺术首饰 #VONMO珐琅 #VONMO身外 #我的手工神改造 #手工友人成长计划
作品类型：项链（该系列两条）
作品系列：【我的中国首饰STEP2】系列之【关于唐的幻想】
制作年份：2024-2025年
作品概念：在对汉民族传统服饰有了些许研究和理解后，我重新设计并制作了一些自认为符合当时那个时期审美风尚的头冠发钗等（即便拿去给唐太宗、宋徽宗的时代，他们也不嫌弃并乐意佩戴的物件），也就是【我的中国首饰STEP1】系列作品。然后再将这些传统形制的元素进行打破变形，按朝代重组成两件具有膨胀感的项链。研究传统文化是一个非常漫长需要反复确认的一个过程，之后如何正确使用我们的历史资源做当代的项目也有着持续试错的困境。因文化断代想要找回我们民族的审美基因，公众也一直期待着中国的文艺复兴，然而文化挪用现象近些年越来越常见，更容易在具有强大文化影响力的群体中出现（譬如迪某马面裙事件等），当然部分人会把这样的行为看作是文化传播、文化交流和文化创新的一部分，但事实上这背后有着非常复杂和深层次的社会不平等现象，至使文化的变形变异甚至破灭。
技术层面上的突破：将珐琅一直以来笨重，加工成首饰沉重、佩戴不适的情况进行了技术突破，在不到0.2毫米厚的银胎上烧制空心的珐琅物件，即便组合成大体量的首饰作品依然非常轻盈，并且保证不变形不裂不炸的程度。
（这组作品在前不久的“花尽果圆”展览上展出） #当代首饰展 #VONMO展览 #当代首饰 #珐琅 #纯手工制作 #当代艺术首饰 #VONMO珐琅 #VONMO身外 #我的手工神改造 #手工友人成长计划
