有两尊佛像呈现在我眼前。
一尊端坐在景德镇中国陶瓷博物馆中，神情安然，嘴角似笑非笑，因无言表情而被称作“无语佛”。它静默凝视世人，承载着匠人的工艺与信仰。
另一尊则是以数字形态重生的“无语佛”，在光影与代码中被精准复刻，人们无须亲临窑火故地，便能在屏幕上放大、旋转、细观它的每一道纹理。
与佛像遥相呼应的，是夜色下景德镇鬼市摊贩手中随意摆放的陶瓷片。碎裂的釉色在昏暗灯光下闪动，像是历史从泥土中断裂出来的呼吸。我蹲下去翻看过几片瓷片，感受到它们和博物馆展柜里那些珍品一样，都曾真实存在于日常生活之中。
2020年和2023年，我两次到景德镇，都被这种反差所触动。博物馆的庄严与市井的随性，在同一片时空里交织出关于瓷器的双重叙事，它既是国宝，也是寻常人掌心里可触的日常。
然而，也正是这种反差提醒我：时间并不会对这些器物心慈手软。散落街头的碎片随时可能遗失，展柜中的珍品也难以抵御岁月侵蚀。数字化保护与传承不是一种可有可无的选择，而是一种迫在眉睫的责任。如果今天不去记录，明天可能就再也无法完整重现。
这种张力让我不断追问，在守护与传播之间怎样才能找到新的平衡。那些零散或完整的陶瓷遗产，又该如何被系统地记录和保存。“千馆万瓷”数字馆工程正是这样的回应。通过高精度采集与数字孪生，千年瓷都的遗产不再只是展柜后的孤品，而是可被触摸、被研究、被传承的共享资产。#我眼中的非遗年 #景德镇陶瓷 #陶瓷艺术 #以艺术敬科学 #科技与传统 #艺术与设计 #小红书线上毕业展
一尊端坐在景德镇中国陶瓷博物馆中，神情安然，嘴角似笑非笑，因无言表情而被称作“无语佛”。它静默凝视世人，承载着匠人的工艺与信仰。
另一尊则是以数字形态重生的“无语佛”，在光影与代码中被精准复刻，人们无须亲临窑火故地，便能在屏幕上放大、旋转、细观它的每一道纹理。
与佛像遥相呼应的，是夜色下景德镇鬼市摊贩手中随意摆放的陶瓷片。碎裂的釉色在昏暗灯光下闪动，像是历史从泥土中断裂出来的呼吸。我蹲下去翻看过几片瓷片，感受到它们和博物馆展柜里那些珍品一样，都曾真实存在于日常生活之中。
2020年和2023年，我两次到景德镇，都被这种反差所触动。博物馆的庄严与市井的随性，在同一片时空里交织出关于瓷器的双重叙事，它既是国宝，也是寻常人掌心里可触的日常。
然而，也正是这种反差提醒我：时间并不会对这些器物心慈手软。散落街头的碎片随时可能遗失，展柜中的珍品也难以抵御岁月侵蚀。数字化保护与传承不是一种可有可无的选择，而是一种迫在眉睫的责任。如果今天不去记录，明天可能就再也无法完整重现。
这种张力让我不断追问，在守护与传播之间怎样才能找到新的平衡。那些零散或完整的陶瓷遗产，又该如何被系统地记录和保存。“千馆万瓷”数字馆工程正是这样的回应。通过高精度采集与数字孪生，千年瓷都的遗产不再只是展柜后的孤品，而是可被触摸、被研究、被传承的共享资产。#我眼中的非遗年 #景德镇陶瓷 #陶瓷艺术 #以艺术敬科学 #科技与传统 #艺术与设计 #小红书线上毕业展
